烟台专业疯狂马戏团以客为尊开始,蚩尤经常把毫无准备的炎帝黄帝打得溃不成军,走投无路,连吃败仗,节节败退,后来被赶到河北琢鹿带。蚩尤看炎黄兵马损失惨重,大为高兴,就在泰山建起宫殿,终日作乐,沉浸在美女歌舞之中。炎黄族虽败退到琢鹿带,但并不甘心,为恢复帝业炎帝与黄帝联合起来,招天下英雄豪杰,赶制箭,石器,且发明并制造了几辆指南车。为壮大军威,鼓舞斗志,在天神的帮助下,用东海里的怪兽大鳌鱼的皮做成面巨大的鼓,用天上雷兽的腿骨做鼓槌。打仗时,击鼓助战。鼓声响,似天上,惊天动地,海倾山摇,激人斗志,炎帝和黄帝动员了熊罴貔貅等各种凶猛的巨兽为之冲锋陷阵。过了多久,便兵力强大起来。

马戏团说,"椅子顶"的扮演也够惊险的。艺人把椅子或桌子个个层层往上加,椅子有的还斜向外支着,艺人还要在椅子上倒竖。你注意到了吗?不论椅子架多高,艺人总在椅子的内侧,从不在外侧。这样他和椅子的重力效果线,直要坚持经过地上上那把椅子的支撑面,重力与地上支撑力平衡,扮演才能成功。

跟头本来是杂技技巧中重要项,在清代戏曲中,它被戏曲表演所吸收化用在方方面面,故清末有所谓“京剧里的跟斗,杂技里的顶”的俗话。明末安徽班就有“剽轻精悍能扑跌打”的声誉,当年演目连戏诸般杂技,竞呈舞台,经近50年的熔铸冶炼,自然更有火候。徽班进京后每场演出必有专重跌打扑斗的武戏。从当时在北京看过安徽班演出的人记载看,他们是吸收了不少杂技技巧的

从东汉张衡《西京赋》对早期杂技“冲狭燕濯,胸突铦锋。跳丸剑之挥霍,走索上而相逢”的描绘中,可以看到狩劳动的艰险开发了人类劳动技能的奇绝,可以看到劳动工具(武器的运用亦发展了人类掌控劳动工具的技能。这两个方面构成了杂技艺术本体发生的初内涵,它使我们知道杂技艺术固然要立足于身体能力的超常开发,但这种能力的开发在大多数情况下是为了将“工具”(后演进为“道具”掌控得更灵便自如更出奇制胜。

古彩戏法中的酒趣 以酒具和酒为内容的戏法,还有“空壶打酒”。这是个民间戏法,是艺人们经常表演的个分有趣的小幻术。早,表演者手拿只农村常见的陶制酒壶,后来般改用敞口的酒壶和只小酒杯。先把壶口朝下,无滴酒流出,然后用根竹筷从壶口插到壶底,取出后竹筷仍是干的,用以证明壶是空的。当把壶口反转向上后拿过酒杯,却能从壶中斟出满杯美酒。

据《史记·大宛列传》记载,汉武帝为了夸扬的富庶广阔,在元封年(公元前1年)的春天,召集了许多外国来客,举行了隆重的宴会和恩赐仪式。在宴会进行中,进行了空前隆重的杂技乐舞节目扮演。节目中有各式角抵戏的扮演,还有戏狮搏兽等的驯兽节目。 汉代是我国马戏团杂技的构成和成长期,汉代角抵戏敏捷充分内容,添加种类,进步技艺,总算在东汉时期构成了种以杂技艺术为中心,聚集各种扮演艺术于堂的新种类--"百戏"。

现代马戏般是以驯马马上技艺大中型动物戏高空节目为主,包括部分杂技魔术和滑稽等的综合演出,多在大型场地(马戏院棚体育馆或广场)的马圈中表演。广义的马戏也包括杂技在内,所以马戏有时也与杂技通用。现代狭义马戏专指驯马和马术。20年,马戏经国务院批准列入批非物质文化遗产名录。